Description

L'écoute connaît depuis quelques années un important regain d'intérêt dans les savoirs musicologiques, plus traditionnellement concentrés sur l'analyse de la partition et la mise en contexte des oeuvres et des compositeurs. Elle a fait cependant depuis longtemps l'objet de l'attention des philosophes et des écrivains. Mais que signifie décrire ou expliquer la musique en tant qu'objet d'une audition ? Comment un discours s'organise-t-il autour d'un objet apparemment aussi fuyant ?

Ce volume propose quelques éléments de réponse en passant par une enquête archéologique. Il étudie des thématiques anciennes et modernes qui ont contribué à structurer nos manières de concevoir l'objet musical dans l'expérience : la perception du rythme, l'opposition entre facteurs mélodiques et harmoniques, les difficultés engendrées par les notions référentielles d'imitation, d'expression et de représentation, les ambiguïtés du concept de temporalité, l'ouverture à l'univers des sons-bruits, le rapport entre qualités perceptives et sentiment de plaisir, le rôle joué par le langage dans la construction d'analogies avec l'espace et la couleur. Un parcours qui se présente, dans son ensemble, comme une vaste exploration des stratégies d'inscription du son dans les grilles de l'oreille musicale.