Le nom Zwgraphia
est un composé de mots
de grec ancien qui désigne
les gestes de peindre et/ou d'écrire
le vivant. La collection se donne
pour but de constituer un lieu
de partage d'une même ferveur
pour la fécondité du tracé
dans les déroulements
de la voix et du regard.
La rencontre entre un texte
et une oeuvre visuelle
pour établir une continuité
inspirée de la lettre et de la ligne,
l'harmonie d'une présence
et d'une écoute de parole.
Le livre y est proposé
comme un corps de vision
qui demande à être éprouvé,
le rapport de la lettre et de l'art
pour écrire et penser
ensemble nos différences.

Igor et Pélagie se retrouvent après de longues années. Elle a été pensionnaire
d'une maison close, la voilà mère-maquerelle à la retraite. Lui, de
ses grâces passées, a gardé une allure princière et le mystère qui fit son
charme. Tous deux bercent leur nostalgie d'une époque enfuie. Parce
qu'elle l'a beaucoup aimé, parce qu'elle l'aime encore, elle va consentir
à sa folie et l'aider dans son extravagant projet : un cirque sensuel où les
artistes érigeront l'impudeur au rang des exercices les plus nobles. Pour
cela, il faut de la rigueur, de la souplesse, de l'audace, de la ferveur.

Les entraînements ne manqueront ni de piquant, ni de surprises, chacun se
prenant au jeu et repoussant avec passion les limites physiques aussi bien
que morales. Travail des corps, récompense de la chair.

Quand la douleur devient volupté, une alchimie étrange se produit, qui
s'apparente au divin.

Peut-être Igor et Pélagie, entourés de leur troupe, trouveront-ils, au-delà de
leur âge, la vraie jeunesse, celle du désir éternel et du plaisir sans tabous.

Les traits d'union entre les deux auteurs de ce livre
sont nombreux, mais parmi les plus évidents il faut citer
une carrière d'enseignante, arts appliqués pour l'une, lettres
pour l'autre, et le besoin obsessionnel d'une expression artistique.

Suzanne Bazin a exploré les multiples voies de la représentation,
gorgée d'images et de sensations : elle a été actrice, maquilleuse
au théâtre, mais aussi, et elle l'est toujours, peintre et dessinatrice.
D'après la critique, «elle saisit le monde réel et le monde rêvé
dans une transparence pleine d'énergie, ses personnages se tendent
dans une interrogation inquiète, prêts à bondir vers un objet
qui se dérobe à nos regards. Il y va du secret, du plaisir de la vie.»

Françoise Rey est entrée en littérature avec un livre souvent qualifié
de «sulfureux», mais qui devait devenir une référence en matière
de littérature érotique, la Femme de Papier. Depuis ce premier ouvrage,
elle a essentiellement consacré sa plume à l'écriture du désir,
de la chair, de ses jouissances et douleurs et de leurs résonances
affectives et psychologiques. Pour elle, sexualité rime avec humanité,
élan vital, clef de voûte de la construction intime.

Lorsque la dessinatrice a proposé à l'écrivain de réagir sur certains
de ses monotypes, la seconde a d'emblée adhéré à ce projet d'une création
à quatre mains, deux coeurs et deux têtes, où les rêves et fantasmes
de l'une viendraient inspirer ceux de l'autre, où l'interprétation de celle-ci
étonnerait celle-là, qui continuerait imperturbablement sur une lancée
personnelle volontiers violente et assez sombre. À l'univers torturé
de Suzanne Bazin, à ses visions échevelées, erratiques, à ce surgissement
libre de tout itinéraire, Françoise Rey répondrait par un scénario cousu,
cohérent mais loufoque et par des dialogues fantaisistes, à la tragédie
des corps en quête de limites s'opposerait l'humour des situations,
et ainsi naîtrait une oeuvre nourrie des richesses de chacune.

D'épistolaires et téléphoniques, leurs contacts sont très vite
devenus plus tangibles et profonds, puisque au fur et à mesure
que se tricotaient les mailles de l'ouvrage commun, une vraie
rencontre a eu lieu, et une amitié s'est forgée.

Le Cirque d'Éros est le fruit des subtiles correspondances qui peuvent
unir deux femmes artistes apparemment très différentes, que rien
ne disposait à se connaître, mais que tout rapprochait cependant.
Au fil de l'élaboration de ce livre, le bonheur éprouvé par chacun
de ses auteurs à susciter la surprise et l'admiration de l'autre
fut un principe de dynamique et un ferment magnifique.

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